中國大陸電影

此條目介紹的是1949年之後的中國大陸電影。關於1949年之前的中國電影，請見「華語電影」。

中國大陸電影
銀幕數	76,486（2022年）
電影作品製作（2017年）
總數	874
真人電影	798（91.3%）
動畫電影	32（3.7%）
紀錄片	44（5.0%）
觀影人次（2022年）
總數	7.12億
票房收入（2022年）
總數	300.67億人民幣
國產電影	255.11億人民幣

本條目敘述1949年後中華人民共和國成立後中國大陸地區的組織、個人製作及出品的電影。中國大陸的電影管理和審查機構現為中共中央宣傳部電影局掛名的國家電影局。

1949年後，華語影藝界人士大多集中在上海或移居香港、台灣及世界其他地區。1950年代起，中華人民共和國建立國有公司拍攝、發行的電影工業體系，以及嚴密的電影審查制度。至文化大革命時，中國大陸電影內容多以政治角度出發。但隨着政治氛圍的緊張、政治審查逐漸嚴格以及電影人在歷次政治運動中被鬥垮，當地電影業進入了長期低迷停滯時期。1970年代末，當局實行改革開放，政治氛圍寬鬆，「新啟蒙運動」的興盛伴隨着新生代（第五代）導演的崛起，電影生產開始復甦。1980年達到年觀影290億人次的高峰後，電影業陷入市場萎縮、觀影人數下降的經營困境。

21世紀以後，中國大陸電影業逐步復興，蓬勃發展，同時也涌現兩岸三地合資、合拍電影的新景象。根據當地國家電影局的統計，2022年中國大陸影市年度票房為300.67億人民幣，觀影人次為7.12億，銀幕數量為76,486塊。雖然中國大陸電影市場及受眾規模龐大，但是當局嚴格的審查制度始終影響中國大陸的電影業。

相關法律法令

參見：電影公映許可證和中華人民共和國電影審查

中國大陸地區依下列法律法令對境內（不含港澳台）電影的製片、發行、放映及進出口進行管理。

1981年10月13日起施行《進口影片管理辦法》

2002年2月1日起施行《電影管理條例》《出版管理條例》

2017年3月1日起施行《電影產業促進法》

本土電影發展進程

1949至1976年

時中國東北地區接收東亞最大規模的電影製片廠滿洲映畫協會，包括部分留用日籍職員與電影器材，為日後電影發展提供基礎，包括協助成立電影學校培養人才，提供很多技術指導，還有參與製作電影（如《白毛女》的技術輔助擔當）。

1950年代初，在政府「教育廣大革命群眾」的政策影響之下，大部分影片都具有歌頌社會主義「新中國」的政治宣傳意義。

1964年，由國務院總理周恩來倡導的一場集音樂、舞蹈、詩歌於一體的史詩式彩色電影《東方紅》登場，這是中國第一部彩色電影，以描繪中華民族近代史歷程為內容；動用了超過3000人的大型陣容，雲集了當時文藝界著名演員王昆、郭蘭英、才旦卓瑪、劉秉義、李光羲、鄧玉華、柳石明、張越男等，也誕生了具有特色的革命電影歌曲像《南泥灣》、《井岡山》、《游擊隊歌》、《情深誼長》等等傳唱至今的作品。

踏入文化大革命後，電影文化受到打擊。很多影藝人士受迫害身亡，例如：鄭君里、蔡楚生、上官雲珠。電影製作題材受到限制，八套「樣板戲」（包括京劇類型的《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《紅燈記》、《海港》、《杜鵑山》，芭蕾舞類型的《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響樂類型的《沙家浜》）等當時的影片具有濃厚的政治味，但撇開火紅革命式的象徵意念來講，屬於嚴謹的任務式高規格藝術製作，因此受政治意念籠罩的文藝作品仍然保留了一定的藝術水平。

到1973年，電影創作得到恢復，長春電影製片廠首先開始改編和拍攝故事片《艷陽天》。隨後又拍攝了《火紅的年代》、《青松嶺》、《戰洪圖》、《創業》和《海霞》等一批優秀影片。此間拍攝的一批政治味電影受到政治勢力的打擊如1975年的《創業》受到四人幫的批評。文革後期拍攝的《春苗》、《反擊》等，也被烙上反黨的「走資派」印記。電影受政治黨派利益鬥爭的嚴重影響，而文革以來對傳統中華文化的顛覆直接反映在電影中。

1976年至90年代

參見：撥亂反正、新啟蒙運動和80年代文化熱

1980年上映的《廬山戀》是改革開放後的首部「吻戲」，引發轟動

1976年文化大革命結束後，1977年電影生產開始復甦，1980至1984年平均年產量達120部左右，全國放映單位已達14萬之多，比1949年增長了350倍。1980年，年觀眾人次達到在290億人次的高峰，其中由黃祖模導演的《廬山戀》是改革開放後的首部「吻戲」，引發轟動，成為了當時一代人對時尚、審美以及情慾的啟蒙，有觀點認為是啟發之後中國大陸第五代導演「身體敘事」的一位先行者和領路人。1980年，負責電影發行的中國電影公司改變與電影製片廠之間原有按固定數額結算方式，改為按拷貝量結算。此舉使北影等六個老電影製片廠的利潤從1979年的30%，1981年提高到128%。但不久，電影業即出現觀眾人次、營收逐年下降的情況。1986年，觀眾人次下降40億人次。1987年，以月平均3000餘萬人次下降。而伴隨1970年代末開始的改革開放，大量外國片、香港片早已湧入中國大陸，衝擊本土電影。如1980年獲項影片《淚痕》的導演李文化回憶，該片因受外來衝擊，曾有停拍之虞。此外，亦需要與電視、錄像、舞廳、遊樂場等新興娛樂方式或場所爭取受眾。到1985年時，受經濟因素、市場力量影響，電影廠拍攝娛樂片成為主流，亦因此出現大量「粗製濫造」的娛樂片。同時，電影產業受到體制固化、政策不完善的束縛。

1980年代電影的拍攝，隨着陳凱歌、田壯壯、張藝謀、吳子牛、黃建新、李少紅、胡玫等第五代導演的出現，1984年伴着《黃土地》中攝人心魄的大西北旋律，一種中國特殊民俗風情的選材風行，第五代導演個人風格的濃烈及大膽的藝術追求成為其標誌，電影創作創出了一條自己的路，時具有強烈反思精神的啟蒙主義電影作品。但由於某些題材反應了建國初期的政治動盪與政策失誤，1993年由田壯壯導演、呂麗萍主演的《藍風箏》，以及1994年由張藝謀所導演、鞏俐、葛優主演的《活着》未能正常上演。由於中華人民共和國政府相對嚴格的審批制度，不少有創作力的年輕導演開始走向地下獨立作品的道路。獨立電影多以民生角度反映社會底層的生存狀況以及描繪快速轉型期各階層領域的訴求，對比於政府自上而下任務式的宣傳電影，更能得到不同民衆的共鳴和啓發。

在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。

1980年代開始，一批從電影學院畢業的年輕人進入了電影的拍攝工作，由於他們的電影具有與以前五代不同的風格，題材多涉及覆蓋弱勢群體所需的人文關懷和製度問題衍生的社會問題，由於作品大膽創新，起初多為地下作品，進不了正式的發行渠道，人們稱之為地下導演，也有人稱他們為第六代導演。這其中有代表性的有賈樟柯、路學長、王小帥、張楊、章明、李楊、王全安、張元等。進入21世紀，文化的逐步開放讓這些電影人紛紛浮出水面，成為政府認可的導演。隨着賈樟柯成為上海國際電影節的評委。王小帥憑藉電影《青紅》在柏林電影節上獲評委會大獎。第六代導演漸漸進入電影創作主流。

1996年至21世紀初

隨着改革開放的深入，市場化的完成，電影工業開始從宣傳工具的角色轉變成大眾媒體，雖然傳統政宣式的功能依舊。不過1990年代中期開始，中國電影發行公司對美術片等不再實行統購統銷的計劃經濟政策，一大批充滿商業氣息的大片開始活躍，賀歲片、動作片、喜劇片、戰爭片等香港電影成功的商業概念開始進軍中國內地電影市場，市場一片興旺，1990年代末期，伴隨着馮小剛導演的作品《大腕》，中國大陸真正意義上的商業電影誕生。

此後，電影工作者一直在探尋如何拍攝普羅大眾的商業電影，提出電影的商業化改革戰略。

2001至2009年

踏入新世紀，內地院線雨後春筍般建立，由於地產泡沫、人民幣升值、通脹加劇等誘因，內地電影票價幾級翻倍，一線城市的電影票價平均70至90元人民幣，高於100元人民幣的電影票價也比比皆是，看電影成中產階層的主要消費。觀眾「值回票價」的心態，驅使齊集大牌明星、場面宏大、投資過億的電影成消費主導，一時間這些巨資電影成為電影市場的主流產品，衍生了畸形的大片潮流。

由於大片着力宏大製作，「成本高，明星陣容強」為主要號召力，從而拉高了一線華人影星的身價，但變相削弱了創作和後期製作團隊的酬勞，「重包裝大於內容」的營銷手法開始支配行業，不少內地的大導演，如張藝謀、陳凱歌、馮小剛等都蜂擁加入拍攝大片，如《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》等。

面對大片潮流所主導的電影市場，內地中小成本電影的困難重重，許多製作不能招商引資，初出茅廬的電影工作者很難有機會擔當大任。不少電影工作者紛紛寄望能打破這種局面，重整電影的質量。2006年新晉導演寧浩拍攝的小成本電影《瘋狂的石頭》，如盲井的農民工社會現象的思考性質等是新的嘗試。

2010年代

中國大陸成為全球最大的電影市場之一；香港電影業也重新找到路向，闖出北上合拍和留守香江的兩大路徑；台灣電影業也在低迷過後，煥發勃勃生機。一個史無前例的華語電影產業已經形成，並矚目於全球電影市場。

走出浮躁的大片潮流，電影人開始以更成熟務實的方式面對迅猛崛起的電影產業，電影類型也不斷增加，各式新舊片種被不斷激碰嘗試。而大製作也重回劇本劇情主導的拍攝方式。

不過電影投資卻出現前所未見的繁榮景象，來自世界各地的資金紛紛瞄準大中華市場，拍片量猛然增加至每年超過500部，惟超過七成不能上映，多數為利用文化產業3%低稅率，節稅或逃稅的爛片。2010年中國內地票房更突破100億人民幣，形成世界矚目的電影市場。

飛速發展的電影市場，使得隨之成長的電影文化漸漸深入人心；電影創作也受到極大鼓舞。然而，國家廣電總局對上映影片的審查依然嚴厲，這直接導致了電影大多重於娛樂，而怵於對社會現實的直接反省和批判；而仿照香港的電影分級制度的建立與否仍然飽受爭議。

由政府主推的傳統主旋律電影經過商業包裝以商業片的形式出現在市場，如《建國大業》、《建黨偉業》等，而翻拍舊有題材、經典電影的翻拍潮流也不斷發酵。

2010年商業電影也取得了極大成功，如馮小剛執導的《唐山大地震》和姜文執導的《讓子彈飛》分別取得了6億多人民幣的票房，突破了中國大陸電影在本土票房的最好的成績。還有《趙氏孤兒》、《非誠勿擾2》等電影也都輕鬆突破億元票房。

2011年中國大陸電影票房為20億美圓，超越英國和印度，成為僅次於美國和日本的世界第三大電影市場。2012年，每年出版電影 500 多部，僅次於印度和美國，居世界第三。

2014年，根據美國電影協會的年度報告顯示，中國大陸第三年蟬聯全球第二大電影票倉。專家預測，未來全球票房增量的80%將來自中國大陸。

2015年2月，中國大陸實現40.5億元票房收入，首次超越美國成為世界最大電影市場。

2015年，中國大陸全年票房收入為440.69億人民幣，成長48.7％，其中本地產影片票房達271.36億人民幣，佔總票房61.58％。。據統計，大陸2015年全年票房破億影片共計81部，其中陸產影片47部；陸產影片海外銷售收入達27.7億元，年增48.13％；全年影院觀眾人次達12.6億，年增51.08％。此外，2015年大陸電影院數量也繼續保持快速成長，全年新增螢幕 8,035 塊。

2016年11月7日，第十二屆全國人民代表大會常務委員會表決通過《中華人民共和國電影產業促進法》。該法於2017年3月1日起正式施行。法律全文共6章60條，將影片由拍攝到上映設定了層層關卡，包括：劇本梗概需要先部門備案，和特定題材劇本追加事前審查，拍攝完成再次送審，方可最終獲取公映許可。第29條「電影院應當合理安排由境內法人、其他組織所攝製電影的放映場次和時段，並且放映的時長不得低於年放映電影時長總和的三分之二。」從法律層面為促進國產電影發展創造了條件。2018年3月到4月，中國電影管理工作也劃歸中共中央宣傳部負責，其後一年電影總票房朝向至少十年來的首次年度下滑。

2019年中國大陸票房低開高走。上半年，總票房與去年同比下滑2.7%，是近9年首次下滑；觀影人次同比少賣9,000萬張票，減少10.3%，觀眾流失也創紀錄。7月中旬，中國大陸主要影視公司發佈2019上半年業績預告，華誼兄弟、北京文化等6家知名公司首度出現虧損，其中影視娛樂股王華誼兄弟，更陷入財務危機。暑期檔多部本獲公映許可的電影遭取消放映，而且沒有任何的解釋。下半年電影市場回暖、暑期檔報收135億，同比增長2%，國慶檔報收50億，同比增長29.81%，雙雙創下最好成績，截止12月13日年度累計票房超607億，提前18天超越2018年全年票房紀錄，再次創下歷史新高。類型片迎來全面突破，《哪吒之魔童降世》《流浪地球》和《我和我的祖國》三部電影在動畫、科幻、主旋律類型中創下佳績，使得青年電影人正在成為中堅力量。

2020年疫情以來

2020年，受2019冠狀病毒病疫情對電影業的影響，中國大陸成為全球第一大電影市場。

2021年，「十四五」中國電影發展規劃提到「國產電影年度票房佔比保持在55%以上。」 隨着主旋律影片質量和拍片比例的不斷提升，其貢獻的票房佔比也在逐年增加。2021年，主旋律題材電影票房佔比近全年的四分之一。 過去10年裏，外國電影在國內的票房佔比一直在下滑。2021年，進口片的票房佔比只剩下了17%。

進口電影

1994年，安德魯·戴維斯導演的犯罪片《亡命天涯》在中國大陸六個城市首映。這是中國大陸真正意義上的第一部進口分賬片。《亡命天涯》上映時，海報上還寫有「改革年代，激烈論爭，電影市場，風險上映」的宣傳語。

中國大陸引進的外國電影有下列類型：

• 普通分賬片：2001年加入世貿組織後，該類型電影的進口配額為每年20部。另外2004年起，為避免美國電影霸佔市場，當局規定該類電影中須有6部為非美國電影。該類電影的票房收入按照國際通行的製片方35%、發行方17%、放映方48%的比例進行分配。而其中的一些一線公司製作的北美新片（尤其是荷里活電影），則是依含稅前及基金的票房分賬25%。
• 特種分賬片：根據該類型電影的進口配額為每年14部，全部為使用了IMAX或3D等技術的影片，票房收入的分配方式與普通分賬片相同。許多電影公司為了取得特種片進口名額，會在中國推出特供3D版本，放棄上映2D版本。
• 進口買斷片：又稱買斷片、批片，該類型電影的進口配額為每年30部。這類電影多為歐洲、日本等地的作品，發行權由中國大陸的發行公司一次性買斷並在大陸上映，票房盈虧自負。在實際運作中，此類電影常由民營公司引進，之後與上述兩家公司聯合進口和發行。

合拍片

合拍片是指中國境內製片公司和境外製片公司共同投資（含資金、勞務或實物）、共同攝製，共同分享利益及共同承擔風險的一種攝製形式。這種聯合攝製的合拍片，在中國內地市場可以享受國產影片的待遇。在合拍片中，中方出資比例一般不少於三分之一，且必須有中國演員擔任主要角色，並需要在中國取景。

隨着台灣、大陸、香港的日益溝通，合資片成為電影製作的主流，一來以當地熟悉的演員較易吸引各地觀眾，二來對電影投資資金困難問題得到解決，如香港演員與大陸演員合作的《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《十月圍城》等，便獲得觀眾收看。與此同時，隨着中外合作的發展，亦有中美、港韓等多種合作關係的合資電影製作。

除了合拍片，還存在協拍片和委託拍片兩種形式，協拍片是指外方出資的影片到中國大陸來拍攝，合作夥伴提供場地、設備、勞務等有償服務，但不享有版權，只是協助拍攝；委託拍片是指指根據外方的全權委託，按照指定內容和技術要求拍攝的影片，中方完成全部工作並收取相應費用，不享有任何版權。這兩類電影無法享受國產影片待遇，若要在國內上映須履行進口手續。

中美電影進口爭議

2007年4月，美國對世界貿易組織譴責北京限制電影等音像產品進口的政策違反加入世貿組織時的承諾。這次爭端隨着世貿組織於2009年12月裁定《電影管理條例》第30條和《電影企業經營資格准入暫行規定》有悖入世議定書和工作組報告結束。

為解決爭端，2012年習近平訪美期間達成《解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄》。根據協議，中國大陸對引進外國電影採取配額制度，中國電影集團獨家擁有外國電影進口權並和華夏電影同時擁有進口電影發行權，因此中國電影集團可對外國電影進行篩選。臺灣和香港的電影則不受進口配額限制。2015年習近平訪美期間，中國電影集團與美國電影協會簽署《分賬影片進口發行合作協議》。報道指出，《協議》實質上是在《中美電影協議》框架下簽訂的具體商業合同，並非電影協議，不會像外界猜測那樣提高進口片的配額和分賬比例。2016年，進入電影市場的進口片達92部，創下近年來歷史之最，但該年9月-12月票房成績依舊難逃下滑趨勢。隨着美國總統當勞·特朗普的正式上任，預計於2017年進行中美電影產業第二輪談判不確定性增加，談判仍未進入實質性階段。另外，每年6月20日至7月底的暑期檔都是國產電影保護月，一般在這段時間上映的進口片比較少，導致部分荷里活大片在保護月後扎堆上映，甚至出現檔期撞車，其中《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》和《超凡蜘蛛俠》兩部超級英雄題材的大片就出現了在2012年8月27日同日對壘的局面。

導演發展

中國大陸電影的「代際」問題是由20世紀70或80年代的中國大陸電影人提出的，分為六代。

第一代（1896—1931）：民族電影的拓荒者，主要表現為無聲默片。代表人物：張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等。 　　

第二代（1932—1949）：第一代導演的學生輩，他們主要活動在三四十年代的有聲電影時代，由於反帝反封建鬥爭和日本侵華等社會背景，他們善於表現表現較為深刻的社會問題，表達自己對社會的深思，創造了三四十年代電影的新成就。代表人物：程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆、孫瑜等。

第三代（1949—1976）：與第二代導演是師生關係，代表了中國大陸電影的發展方向，他們的電影有着極強的政治性，電影內容主要包括了對革命戰爭年代的謳歌與回憶、對黑暗舊社會的控訴以及對新社會和新生活的讚美。代表人物：成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎等。

第四代（1978—1989）：大多數畢業於文革之前的北京電影學院，但是他們的電影生涯是從文革之後開始的，是正宗的科班出身，他們的電影有極強的政治型和散文詩化的特點提倡紀實性，追求質樸、自然的風格和開放式的結構，並善於從生活中、從凡人小事中去開掘社會和人生的哲理。代表人物：謝飛、鄭洞天、張暖忻、黃蜀芹、吳貽弓、吳天明、黃健中、滕文驥等。 　　

第五代（1983—1999）：多為1982年北京電影學院畢業本科生，電影事業沒有受到文革的影響，但是經歷過文革對他們的電影產生了很深的影響。在「新啟蒙運動」的大背景下，他們運用新的電影語言來表達自己與社會的關係，以及對國家、民族的命運進行探索，在選材、敘事、刻畫人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標新立異。代表人物：陳凱歌、張藝謀、張軍釗、馮小寧、姜文、吳子牛、田壯壯、黃建新等。 　　

第六代（1990—）：一般指生於二十世紀六十年代後期至七十年代中後期，在八十年代末至九十年代進入北京電影學院、中央戲劇學院等高等院校，接受過正規影視教育的青年導演，這一代導演的觀念、語言和態度已日臻成熟，並在國際各大影展上屢屢獲獎。此外，這代導演中還有一部分是熱愛電影的自由職業者，他們製作的電影往往被稱為「地下電影」或「獨立電影」，由於種種原因他們的電影較難通過當局審查無法在中國大陸上映，也因此面臨一些經濟上的困難。代表人物：胡雪楊、張元、王小帥、陸川、路學長、管虎、賈樟柯、王一持、李欣、寧浩、婁燁等。

電影節

中國金雞百花電影節創辦於1992年，由中國文學藝術聯合會和中國電影家協會聯合主辦的一年一屆國際性影展。

• 中國電影金雞獎，始創於1981年中國農曆雞年。它是由中國電影家協會主辦的，由電影藝術家、電影評論家參與評選的專業性電影獎。獎盃以金雞啼曉象徵百家爭鳴，同時亦包含着激勵電影工作者聞雞起舞、奮發前進的意義。從2005年起，金雞獎和百花獎隔年舉辦.
• 大眾電影百花獎，始創於1962年，1964年停辦。1980年恢復舉辦。它是由中國電影家協會所屬《大眾電影》雜誌社主辦的，經由廣大觀眾投票產生的群眾性電影獎。它以百花盛開象徵影壇繁榮，鼓舞電影工作者為廣大群眾創作出更好的影片。

中國電影華表獎的前身是文化部優秀影片獎，始評於1957年，中斷了22年後，從1979年繼續進行評獎活動，一年一屆。1985年文化部電影局整建制劃歸廣播電影電視部後，更名為廣播電影電視部優秀影片獎。

上海國際電影節創辦於1993年，是中國國內第一個國際電影節，也是國際電影製片人協會認定的競賽型非專門類國際電影節之一，在中國有很高的重要性。每年6月在中國上海舉行。由中國國家廣播電影電視總局及上海市人民政府聯合主辦，上海文化廣影視集團國際大型活動辦公室承辦。主競賽單元最高獎項為「金爵獎」。

北京國際電影節創辦於2011年，是由國家廣播電影電視總局、北京市人民政府主辦。主競賽單元最高獎項設為「天壇獎」。

海南島國際電影節創辦於2018年，是由海南省人民政府和中央廣播電視總台主辦的大型國際電影節，一般於每年12月份在海南省三亞市舉辦。主競賽單元最高獎項設為「金椰獎」。

中國長春電影節創辦於1992年，是經中華人民共和國廣播電影電視部批准舉辦的具有國際性的國家級電影節。每兩年舉辦一次。由中華人民共和國廣播電影電視部、吉林省人民政府、長春市人民政府主辦；長春市人民政府、廣播電影電視部電影事業管理局、吉林省文化廳、中國電影發行放映輸出輸入公司、中國電影合作製片公司和長春電影製片廠聯合承辦。獎項設置為「金鹿獎」。

電影院

主分類：中華人民共和國電影院

歷年票房收入

參見：中國內地最高電影票房收入列表

2012年，超越日本成為全球第二大電影市場。2016年12月，超越美國成為全球電影銀幕最多的國家。2017年6月，超越北美（美國和加拿大）成為全球電影銀幕最多的市場。2020年度的票房表現受到2019冠狀病毒病疫情的影響；同年10月，超越美國成為全球第一大電影市場。

年份	票房收入（人民幣）	觀影人次	銀幕數	參考
2006	26.40億	0.95億	3,034
2007	33.27億	1.30億	3,527
2008	43.41億	1.70億	4,097
2009	62.06億	2.10億	4,723
2010	101.72億	2.84億	6,256
2011	131.15億	3.70億	9,286
2012	170.73億	4.72億	13,118
2013	217.69億	6.17億	18,398
2014	296.39億	8.30億	24,317
2015	440.69億	12.60億	31,627
2016	492.83億	13.72億	41,179
2017	559.11億	16.20億	50,776
2018	609.76億	17.16億	60,079
2019	642.66億	17.27億	69,787
2020	204.17億	5.48億	75,581
2021	472.58億	11.67億	82,248
2022	300.67億	7.12億	76,486
2023	549.15億	12.99億	86,310

註：2016年起的年度票房包含電商（網絡售票平台）服務費。

外部連結

• 法律法規-國家電影局 （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）
• 中國共產黨中央委員會宣傳部

相關條目

• 華語電影
• 中國大陸電影列表
• 中國內地最高電影票房收入列表
• 中華人民共和國電影審查
• 中華人民共和國被禁電影列表
• 中國電影家協會
• 金雞獎、百花獎
• 中國電影博物館、上海電影資料館
• 中國大陸電視、中國大陸劇集
• 中華人民共和國媒體