純一度
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转位 | 純八度 |
---|---|
名稱 | |
別名 | Unison |
縮寫 | P1 |
大小 | |
半音 | 0 |
音程類別 | 0 |
纯律 | 1:1 |
音分 | |
十二平均律 | 0 |
二十四平均律 | 0 |
纯律 | 0 |
在音樂理論中,同度(Perfect Unison,亦稱為Unison,簡寫為P1)是音程的一種,需要符合以下的條件:
- 組成音程的兩個音,它們的音名必須相同(A和A、B和B、C和C、D和D、E和E、F和F、G和G)。
- 兩音的音距為0個半音。
除此之外,兩音的頻率的比例是1:1。這個比例,不論是運用十二平均律、純律或是畢氏音程都是相同的。
例如C與C音之間的音程即為純一度。
簡介
雖然純一度中的兩個音在音高上是完全相同的,但是由於音源不同,這兩個音仍然有所區別,不管是來自於不同種類的樂器(ⓘ)還是來自於相同種類的樂器(ⓘ),這種區別都會存在。這是因為同處純一度中的兩個音的音色、響度及音源位置不盡相同的緣故。兩個具有不同音色的聲音波形不同,雖然二者具有相同的基頻,然而其高頻率的泛音的強度不同。
純一度被認為是最和諧的音程關係,與之相對的是小二度被認為是最不和諧的音程關係。純一度亦是和聲學中最簡單的音程關係(第二簡單的是純八度)。亦被稱為是「音樂上最常用的音程」[1]。
質疑
吉歐塞弗·查里諾曾質疑純一度在音程關係中存在的必要性,稱其缺少對比,並且將其類比成幾何學中的點:
在“和聲”或“音程”的範疇中,根本就沒有“等同”這個概念存在的地位,純一度對於音樂家來說就好像點對於幾何數學家一樣。點是線的一端,但是它自己本身卻不是一條線。而且線亦不是以點構成,因為點沒有長度、寬度或深度,也因此不能與其他的點接合在一起。所以純一度只是和聲或音程關係中的一端,它本身既不是和聲亦不是音程,就好像單獨一個點也不能被延伸一樣[2]。
參考資料
- ^ Cooper, Paul (1973). Perspectives in Music Theory: An Historical-Analytical Approach, p.16. ISBN 0-396-06752-2.
- ^ Thomas Street Christensen (2004). Rameau and musical thought in the Enlightenment, p. 76. ISBN 978-0-521-61709-3.
度\半音數 | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 |
一度 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||||
二度 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | ||||||||||
三度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
四度 | 倍減 | 減 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||
五度 | 倍減 | 減 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||
六度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
七度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
八度 | 倍減 | 減 | 纯 | 增 | 倍增 |