用户:Atana goodwin/Work5

积木之家 House of Toy Bricks
类型	诗选剧 灵异恐怖
原作	陈世杰 王词仰 詹俊杰
编剧	詹俊杰 马自明 郑婉玭 陆仪 陈昱俐 张可欣 廖士涵
导演	廖士涵
主演	施易男 林子熙 陈婉婷 范宸菲 吕雪凤 曾少宗 张诗盈 丁也恬
国家／地区	中华民国（台湾）
语言	依剧情混用国语、英语、台语
标语	留不住的，都会再回来找你…… 人有冤跟恨，死后自然化成鬼……
集数	7（每集列表）
每集长度	约110分钟（含广告） 约83–85分钟（不含广告）
制作
制作人	廖健行、安哲毅 林佳儒（制片）
出品人	童子贤
总监制	王小棣
监制	杨秋兰（台视） 辛舒蓓（八大） 徐秋华（公视）
执行制作	陈嘉珮（执行制片）
摄影	韩纪轩
制作公司	回甘映像
发行公司	好风光创意执行股份有限公司
播出信息
首播频道	台视主频
图像制式	高清电视
声音制式	立体声
播出日期	2017年2月24日 (2017-02-24)—2017年4月7日 (2017-04-07)
相关节目
前作	天黑请闭眼
续作	梦里的一千道墙
相关节目	植剧场
外部链接
官方网站
IMDb 介绍

《积木之家》（英语：House of Toy Bricks）为台视、八大电视与公视共同监制之《植剧场》的第五部作品，为灵异恐怖系列的第一部剧集。由廖士涵执导，并和詹俊杰、马自明、郑婉玭、陆仪、陈昱俐与张可欣等六名编剧合力改编由陈世杰、王词仰和詹俊杰创作的原创剧本。本剧在2017年2月24日至4月7日间，于台视主频周五优质戏剧时段首播，八大综合台则于隔日晚间联播。

由施易男、林子熙、陈婉婷、范宸菲、吕雪凤、曾少宗、张诗盈与丁也恬领衔主演，剧情讲述一对个性迥异的同母异父姊妹，在经历流产的伤痛后，看似幸福的家庭如积木般崩塌，并透过凶恶鬼魅的缠身，探究家庭的价值，以及人性善与恶的辩证。

制作

创作

故事原型出自陈世杰、王词仰与詹俊杰之手，是取自陈世杰的自身经历。陈世杰的母亲曾经拿掉过孩子，并在生活不顺遂时，尝试寻求与因果报应关联的解答，这激发陈世杰探究婴灵存在的可能，以及婴灵的观感、情绪和对母爱的渴望。本剧的另一个主题“家”，是想探讨家人间的关系羁绊，可能造就外在与内里不相符的假象，就如积木般看似完整，里头却脆弱、空洞，并借此引出日常的恐怖。

对拍摄类型剧跃跃欲试的廖士涵，在《植剧场》与其接洽时，便欣然接下执导恐怖类型作品的工作。由于原创剧本在此前已前置作业了约一年的时间，但仅完成两集剧本，因此廖士涵必须思虑如何架构完整的故事，并在两种呈现手法－－设立固定的惊吓点或是渐层堆叠恐怖感间挣扎，而最终未采集集吓人风格的廖士涵，花了一个半月的时间和其他六名编剧调整内容。廖士涵认为台湾人口密度高，人际圈相对较小又待人客气，因此很适合塑造“人心的恐怖”，并达到接台湾地气的效果。廖士涵在撰写剧本时，试着先让观众认识角色，进而理解角色内心的恐惧和质疑，在家人流产与失踪等真实发生在社会的情境中，增添上生活细节，如道士将灵体收进葫芦里、在家中洒符水等取自导演亲身经验的桥段，企图透过心理层面的恐怖塑造人物，藉生活逐一带出恐怖感。

碍于电视尺度，廖士涵在前两集的画面上，做了不少的妥协，但这束缚了剧集的氛围，因此自第三集起，他便放弃配合电视的尺度。廖士涵坦言恐怖片的拍摄难度高，每个镜头、氛围和光影细节都需先经过长时间的构思。对于鬼的呈现手法，廖士涵是受到修行的师姐所述之“鬼相由心生”而启发，因此剧中的鬼魅，便是以生前的模样做为基底，特殊化妆着重在手与皮肤的溃烂。本剧较依靠前述之角色心理、运镜、光影和特殊化妆等来呈现恐怖氛围，较少使用特殊效果等后制。

由于上档压力，本剧仅有两个半月的拍摄期，同时也因缺乏恐怖剧的经验和传承，廖士涵多靠实验来解决拍摄上的困境。

选角

在选角时，由于剧情偏向黑暗与负面，因此有不少演员与经纪人都对此感到排斥，这增加了剧组在选角上的困难。

除了剧本架构上的问题，廖士涵也苦笑着说：“其实，不只我在拍的时候有点绑手绑脚，甚至演员和经纪人也是。他们不少人觉得，这角色内心的黑暗面无法说服他们，也有人直接说，如果要我演的话，那可不可以直接改结局。我觉得好像因为环境的关系，大家都太习惯拍正向励志的偶像剧，只要碰触到一点黑暗面，就会觉得是负面角色、不想去挑战，但这是很可惜的。” 他最后愿意接这个角色，真的是被小棣老师说服的。这次不只他，曾少宗、林子熙本身的个性，其实都跟角色相差很多，施易男、曾少宗大家很容易可以看出来。林子熙是比较有保护色、表面比较冷淡的女生，但她演的宜娟又是很温暖、不断在给予的角色。反而婉婷本身个性很开朗，但凯琪却是阴沉忧郁的模样。 我也是看到《哭声》才觉得，人家的道士可以这么帅，所以我在设计的时候，道士陈三确实多少有受到这点影响。剧本上，我就是去写很真实会发生在台湾生活情境中的事件，让大家可以清楚理解大伟的状态，包括老婆流产、姐姐失踪等。倒没有特地一定要每个地方都要有鬼，因为这样真的会让剧情很难往下走。我选择从生活里头讲一些细节，慢慢把那个恐怖感突显出来。

想专注于甜点制作的施易男，因对戏剧的热情不再，加上台湾影视环境的退步，他原先推辞了演出邀约。经过一个月后，其恩师王小棣努力说服他 施易男现在追求甜点梦，原不打算接拍此戏，但被恩师在戏剧上从一而终的努力感动才决定接演。 日前手臂才因关节沾黏开刀，目前仍在复健中，但新片开拍在即，只好带伤上阵。 渐渐找不到演戏的热情，转向钻研制作甜点。施易男原打算专心甜点事业，但为支持恩师王小棣，特别加入“积木之家”拍摄，剧中除了要与鬼对戏，角色也是未挑战过的个性，他认为是个重大的挑战。 就医发现是左手臂关节严重沾黏，医生评估后进行全身麻醉开刀，但新戏开拍在即，进手术房时，施易男仍担心影响拍摄进度，好在手术顺利，虽然仍需带伤上阵拍戏，但他目前积极复健，手伤恢复状况良好。 对戏剧的一些想法和热情不再，加上感受到台湾戏剧环境逐渐退步，近年才转而寄情于甜点制作。 他在剧中的角色是个自私且常与人吵架的暴躁建筑师，施易男自认私下不太会吵架，“吵架是我的弱点”。 接到戏的第一时间我是推掉的，隔一个月接到小棣老师电话，老师很认真跟我聊，我很喜欢这个系列，台湾没有这么多元类型的戏。我想起自己进到圈子的初衷。 但他也认为，台湾偶像剧很少有男主角这么渣，算是突破新格局。 角色很不施易男，称他有三躁：及躁、焦躁与烦躁。个性内化在表演出来后，慢慢地会被影响。为了吵架戏需要更加专注，但觉得很过瘾，定型问题。对戏剧失去想法和热情。演戏生态退步。对恩师王小棣推迟了很多理由。大伟以自私的方式保护家，但也反映社会的真实人物，掌控欲强，出发点是好的。开拍前因手沾黏而进行手术，却因在手术台上痛醒的经验，帮助他演戏，身体不是的烦躁感戴他入戏。

林 在《积木之家》，我诠释的是一位非常温柔有爱的女人宜娟。这部戏不单纯是惊悚，更探讨人性及社会议题，例如：“重组家庭”里许多当事人未曾发觉的矛盾与嫌隙、道姑道长台湾本土文化、独子在婚姻的责任、妯娌问题、钉子户背后的故事，推荐给大家。

在剧中饰演吴宜娟的演员林子熙认为宜娟就像是一杯水放在那里，不张扬也不突兀，但却是每个人都最需要的，虽然一开始林子熙会担心“全然的温柔”以及“为爱牺牲奉献”这个个性跟自己很不像，但冷静思考之后发现其实只是面向的不同，“因为我也有属于我自己的温柔，所以在面对宜娟这个角色的时候，我会把温柔的百分比开大一点，把比较冷静的自己转小一点。”林子熙说。 当时导演给林子熙一项功课，就是每天进剧组都要主动跟大家打招呼，并且要跟每个人讲到话，因为原本的林子熙会觉得每个人都有自己的工作要忙，去找别人聊天讲话会不会打扰到他们？所以渐渐地就觉得把自己管好就好了，而当时这样子的训练确实有帮助到林子熙更容易进入角色，这些过程也让现在的林子熙变得更柔软、更圆滑。 林子熙认为她从宜娟身上学习到的是“善”与“爱”，因为宜娟这个角色在《积木之家》中代表的就是善，她比较少有负面的状态，遇到任何问题都不会逃避，而是会想要正面解决，“这对我来说就是完全不一样的个性，因为我自己比较怕负责任，遇到事情都会希望责任不要落到自己头上，虽然宜娟也不是想要当个领导者或是带头的那一个，但她会想要把事情做好，而且做任何事情的起点都是基于善念、包容和爱。”林子熙说。

忆起两人对彼此的第一印象，林子熙坦言彼此应该都有一点防卫心，而且两人的脸都是没表情时看起来有距离感的人，加上因为替对方着想，比较不会主动去打扰别人，“直到角色对到时，才发现原本彼此都蛮幽默的。”林子熙笑说。

导演打招呼的任务。个性以及角色背景不同是很大的挑战。

婉婷任职舞台剧的艺术行政，因而结识小棣老师，报名试镜时，挣扎许久，“怕没上很糗”。她表示，很高兴接到吴凯琪这个角色，她非常特别，刻划凯琪的内心、与其他角色间的情感交流，都是深刻难忘的。 陈婉婷手舞足蹈分享：“记得开拍第二天，和男哥(施易男)对戏，很紧张又哭不出来，他很温暖地握我的手，讲一些同理我心中委屈的话，帮助我哭戏，很印象深刻。另外，在现场的眉眉角角，他都很有耐心，也愿意教我，非常感激。

在《积木之家》中饰演吴凯琪的陈婉婷在一开始读剧本的时候就为这个角色感到心疼，甚至一个人坐在咖啡厅边读边掉眼泪，心中喊着：“为什么她要把自己的人生走到不可挽回的地步？到底是什么样的状况会把一个人逼到这个境界？” 吴凯琪的个性比较压抑、阴沉，表面上好像是可以把唯一的妹妹当作出口，但其实很多事情她并不会说出口，但陈婉婷本人是比较藏不住情绪的人，她认为至少自己愿意跟别人抒发情绪，这一点是凯琪没有的。 拍摄前遇到最大的难题就是有水底拍摄的戏，陈婉婷不只不会游泳，还很怕水，所以一开始剧组安排了游泳课、潜水课，对当时的她而言只有“绝望”二字，如果怕水的人应该能理解心中的这种不安全感，这中间需要跨过很大的心理障碍，幸好后来陈婉婷成功克服了这件事，拍摄顺利过关，现在她也很喜欢去上潜水课，“如果不是拍了这部戏，我想我大概这辈子都不会愿意去碰水吧！”陈婉婷说。 拍摄初期陈婉婷必须改变很多自己的小习惯，因为饰演的角色是一位画家，当她在完成一个作品的过程是非常专注的，但是陈婉婷是一个很容易看东看西，受外在环境影响的人，这些小习惯在自己身上根深蒂固，很容易习惯地表现出来，但是在镜头前，观众可以从演员的眼神看出他营造出来的气氛跟状态，所以陈婉婷就不断地提醒自己并多做练习。 朋友逝世、没工作 不过在开始拍摄《积木之家》后，陈婉婷感受到了“戏剧治疗”的威力，观众在看戏的过程中会看见角色的经历或是台词跟自己的人生的某个片段有不谋而合的地方，其实演员也是一样的，在剧中的许多台词和情绪都让陈婉婷发现她能够透过这个方式发泄，而在这个过程中，好像也把那些不愉快、黑暗的东西给丢出去了。 拍摄《积木之家》时，有一阵子被导演调整很多，渐渐开始对自己产生一些疑问，觉得自己都做不到也做不好，质疑久了也会变得很沮丧。 在一次拍完戏跟林子熙一起搭捷运回家时，陈婉婷问子熙：“拍到现在你有没有什么话要跟我说？”林子熙回答她说：“我觉得你要对自己有信心！”当时陈婉婷确实有意识到自己的不确定感和不自信，所以跟林子熙聊过之后，对于角色、剧组和导演都变得比较放松，一位演员如果对自己没有自信，在镜头前会更加明显，就像范宸菲曾在专访中说的：“你说服得了自己，就一定说服得了观众。”陈婉婷调适了自己的心态，也让吴凯琪这个角色变得更加生动。

陈婉婷也分享，有一次拍摄结束后，她们一起搭捷运回家，林子熙很坚定地对她说，“你要对自己有信心！”从那之后陈婉婷就突然有自信了起来，觉得那番话是林子熙的鼓励与信任，对她来说非常重要。

对着空气演戏初期难以适应，说服自己有人和自己讲话。

《积木之家》的叶医师是一个能够独当一面去面对很多事情的女人，在别人眼中她或许是个女强人，但其实这样的人是很辛苦的，而某部分的范宸菲就是这个样子，所以诠释完叶医师后，她开始思考，其实有很多事情可以不用那么辛苦，有时候找个人聊一聊，不要把所有事情都往自己身上扛或许会好一些。 在拍摄《积木之家》期间，范宸菲会把自己扮演叶医师的样子拍下来并放在手机桌面上，每天一打开手机就会看到叶医师，因为人类是视觉的动物，她很相信，一直不断地看到自己的那个形象和样子，就会让自己相信“我就是她”。

演员曾少宗还一度创伤症候群复发！曾少宗在片中饰演流氓，反差大，施易男也支持恩师王小棣，勇于接受挑战，带领多位新演员，联手打造，充满因果、探讨人性的强档戏剧。

接拍《积木之家》一来因为恩师王小棣钦点，再者他想挑战与过往不同的角色， 突破形象的曾少宗也在首集登场，饰演流氓围事的他，特别在造型上下工夫，小至配件到衣服花色全都一一先与造型师讨论好，再一起去跟导演争取，导演给他很大的发挥空间。曾少宗说，我相信每个人心中都有潜藏的劣根性，这个角色我故意演得很油嘴滑舌，挂在嘴边的台湾国语也是自己发想出来，拍戏期间他台湾国语、粗口不离身。

曾绍宗突破以往的形象，饰演一名流氓。曾少宗加入自然的台湾国语口音，原本制作人（原始剧本）还希望角色能有抽烟跟嚼槟榔的习惯，但她选择透过内化性格来展现类似的气势。自行将角色设定为控制狂、偏执狂。潜设定。希望角色能注意小细节，跳脱既定印象中的流氓个性、穿着。同时尬剧场的演出而精神状况不佳。

丁： 饰演一名有修行的人。靠导演的界定和师姐的真实经验兼顾角色。

称赞吕雪凤的节奏掌握精准。走心理层面呈现恐怖，塑造人物个性、运镜、光影和特殊化妆、少用特效。

歌曲

曲序	曲目	作词	作曲	演唱
1.	等着你回来（片头曲）	程怀昌	陶山	小男孩乐团
2.	透明卫星（片尾曲）	张耀仁	张耀仁	张耀仁

播出

本剧在2017年2月24日至4月7日间，于每周五晚间10点在台视主频周五优质戏剧时段首播两小时（含映后加广告约10分钟的《植日生周记》），八大综合台则于隔日（周六）晚间10点联播。公视主频在2017年5月2日至5月31日间，于每周一至周三晚间9点播出一小时，共剪辑为14集。购买播出版权的爱奇艺于台视首播后的凌晨0点更新，Netflix则在2017年9月1日全球上线。

集数

总集数	集数 （季）	导演	编剧	首播日期	收视率
27	第一集	廖士涵	原创剧本：陈世杰、王词仰、詹俊杰 编剧：詹俊杰、马自明、郑婉玭、陆仪、陈昱俐、张可欣、廖士涵	2017年2月24日 (2017-02-24)	0.60
28	第二集	廖士涵	原创剧本：陈世杰、王词仰、詹俊杰 编剧：詹俊杰、马自明、郑婉玭、陆仪、陈昱俐、张可欣、廖士涵	2017年3月3日 (2017-03-03)	0.47
29	第三集	廖士涵	原创剧本：陈世杰、王词仰、詹俊杰 编剧：詹俊杰、马自明、郑婉玭、陆仪、陈昱俐、张可欣、廖士涵	2017年3月10日 (2017-03-10)	0.39
30	第四集	廖士涵	原创剧本：陈世杰、王词仰、詹俊杰 编剧：詹俊杰、马自明、郑婉玭、陆仪、陈昱俐、张可欣、廖士涵	2017年3月17日 (2017-03-17)	0.48
31	第五集	廖士涵	原创剧本：陈世杰、王词仰、詹俊杰 编剧：詹俊杰、马自明、郑婉玭、陆仪、陈昱俐、张可欣、廖士涵	2017年3月24日 (2017-03-24)	待定
32	第六集	廖士涵	原创剧本：陈世杰、王词仰、詹俊杰 编剧：詹俊杰、马自明、郑婉玭、陆仪、陈昱俐、张可欣、廖士涵	2017年3月31日 (2017-03-31)	0.60
33	第七集	廖士涵	原创剧本：陈世杰、王词仰、詹俊杰 编剧：詹俊杰、马自明、郑婉玭、陆仪、陈昱俐、张可欣、廖士涵	2017年4月7日 (2017-04-07)	0.63

评价

大部分观众都说不恐怖，

有趣的是，虽然观众的反应一开始让廖士涵有点气馁，但他分享道：“后来我们的灵学顾问，还有几位有灵异体质的朋友都说，看播出的时候，都有看到真的灵界朋友在画面中现身。我自己就比较释怀，因为这代表我还是有把基本的氛围到到位，他们才会好奇前来参与。”

剧组请来有通灵能力的师姐担任顾问，传简讯告知导演片中塑造的灵异气氛，真的吸引许多“无形众生”好奇再现场看戏，导演才放下心：“办到了。”

《积木之家》这次再度重蹈覆辙（姜、天），原本设计还算不错的主线，被掺和了太多杂质与不相关的支线，让前 5 集显得松散且风格不一，直到最后 2 集才狂拉尾盘。尤其最后证明主线设计确实相当不错，就让人很难不对前 5 集的铺排感到惋惜。 《积木》的先天故事架构一样有这样的问题，婴灵主线事实上关键人物只有男主角和姊妹 2 人，多了一条男主的建筑师线还能说是呈现这个角色的自私与转变，但再多出来的男主角家人线实在跟主线几乎扯不上关系，反倒让前 5 集灵异恐怖的元素更被稀释，更多时候变成纯粹的家庭戏，节奏还有些松散，让人几乎要忘记这是部灵异恐怖剧。 而为了解救女主角而埋梗的第 4 集调性也有点突然变反都更冒险集，单独来看执行并不差，但问题是在这个故事架构里这个转折设计焦看与婴灵线也没有太大关系，从调性和故事发展都显得让人有些 不着头绪。而家人线和反抗邪恶势力线，从后事之师看来似乎都是为了补足婴灵线无法演到 7 集而掺入的元素，即便写得不能算差，但都因为跟主线的扣连性实在过低，而让人觉得摸不着头绪。 但最后 2 集实在是从故事转折到意象及气氛营造，都有颇多可圈可点的设计与执行，演员们在最后 2 集的表现也都颇为适切，即使是相对稍弱的施易男，也演出了角色几个阶段不同的转变；丁也恬的出手与参与，更以戏骨气场震摄全场，为戏加了很多分。在此要特别称赞 2 位植剧场的新演员林子熙和陈琬婷，她们把凯琪和宜娟这对性格迥异的姊妹之间复杂的爱恨处理得相当细腻，完全不让《姜老师》的大姜（禾语辰饰）、小姜（叶星辰饰）专美于前。 最后 2 集的收线巧妙与气氛营造

以前一档《积木之家》来说，从一桩工地的自杀、引出建商与建材间的黑心串联、都更扯出黑道的弊端，为这出剧铺出了一个足以孽生出鬼魂的温床，男主角的贪婪与怕事，刚好呼应了我们这时代的成功主义样貌，于是你不陌生于他的自利主义。这具体人物设定牵出了故事的瘾头，之后的婴灵作祟、驱魔道士的职灾，只有两位女主角的人物设定上太过刻板，但以败德主角拉出了利益骨牌效应，如地底下臭不可闻的暗水，就足以成立出鬼的存在与威胁感。鬼片关键都在人身上，心是个鬼的载体，如《七夜怪谈》等经典鬼片，人心藏污纳垢之处被掀开了，自然观众会期待能与黑暗人性一较高下的鬼出现，不然很难呼应出幽魂的力道，于是如今烂的鬼片这么多，因为现形出来只是乱杀而已，没有人性做底子，鬼再强也如同嚼蜡。 很不简单地做到了灵异剧本质，虽然故事线头偏多、铺陈技巧略显瑕疵，但精神抓到了，代表这出灵异剧已达到了门槛 但这是人鬼互相布线的剧，是有趣的故事切入点，毕竟鬼就是人的镜子，灵异剧从来就好看在这里，别放过这样的剧型，不恶心不装神弄鬼，而是真实拍出了人鬼不殊途的那无间地带，植剧场至今仍没让人失望，台湾灵异剧的曙光或许从这里开始。

《积木之家》的值得高度肯定与推荐，也正因为如此。其整体拍制成绩的讲究杰出，故事精神的细腻经营，与用来在宣传上号召主流观众的恐怖“类型电影”的“卖相”，无一偏废，在“完成度”的评分量表上，鼎足而三，是“植剧场”再一次对台湾影视产业发挥了“领头羊”前导作用的优美作品。 以“积木”题点多数中产阶级家庭在多重现实考验下摇摇欲坠（却尽心尽力去维系）的“平衡”，以“鬼魂”镜像出现代人心的疏离与孤寂，以渐进堆叠的“灵异”气息呼应社会转型后传统价值结构的岌岌可危…；编、导的手法高妙卓越，发人深省的主题完整犀利直指人心，视觉驾驭成熟而独特，演员运用精准而夺目，整体来说，是一个兼看“门道”与“热闹”（戏中恐怖元素的掌控俐落而不浮滥，在措手不及处出招，挥洒自若，却无不让人毛骨悚然）的上乘好戏，绝对不是庸俗等闲的“恐怖片”。 以恐怖题材做为“容器”，深刻盛载了“家庭价值”的核心主题。 《积木之家》的轴心精神在一开场便昭然若揭，“怀孕”代表的“传宗接代”意涵、家族中因为“血缘”和“婚姻”所形成的角色关系网…，被经营得鲜活明确，看似不急着第一时间就把恐怖、惊悚的“花招”使将出来，其实，却是循序渐进地铺陈出一个“栩栩如生”的故事氛围（有着观众现实生活处境的“投射”），而这个“娓娓道来”中，再让种种透著吊诡、凶险、难测的慑人元素，不落痕迹地“渗透”进来，这样的叙事技巧造成的将会是当真正的恐怖高潮“爆发”时的震撼力道与延续（因为，你已经被“说服”了眼前看到的是真实的，极可能发生的），这个主tone调的建立完成了，这个恐怖片可望造成的观众回响之剧烈，眼看已经成功了一半。 结合敏锐的社会观察，类型题材的成功“本土化”。 “怀孕”造成所有家庭成员的关心、台湾社会转型过渡期周遭比比皆是的“都更”、“建案”等议题即景、所谓小型“文创产业”进入社会发展脉络…，乃至频繁出现的法会、符水、法事、平安符…等根深蒂固的本土习俗，都全面性地“建构”（build up）了“这个故事，发生在台湾，在你我身边”的即视感和感染力，而吕雪凤那忧心忡忡的婆婆、王自强那从骨子里透出来的“江湖味”，两人那样在极短篇幅的几段对话，却不可思议地画龙点睛，都像是草根在地的人生里再熟悉不过的面相，呼之欲出，直逼眼前，相当加分。 繁多故事线的交错式激荡与发酵，手法娴熟的画面切割，成熟冷冽的光影美学。 《积木之家》可喜的是不耽溺于这种“廉价”（速食）的层次，它的节奏明快，但不矫情突兀，故事线多线发展，却紧密交织 这些“写实”的支线，再以工地坠楼案之后如蛆附骨的“灵异”气息做为贯穿，第二集之后，再循序渐进地导出姐姐的离奇失踪、小男孩鬼魂的侵入家庭…等力道更强的“戏肉”，这使得每个人物、每个storyline的设计与发展都有特别精准的“功能性”。 在在显示的是导演廖士涵在把一个结构中细节繁复的故事说得“高潮迭起，引人入胜”的同时，犹有余力能够从容而紧致地呈现出个人在视觉美学上的过人功底，殊属难得。 在《积木之家》里的施易男，沉稳，厚实，自不在话下，特别的是，在他过往总难免还带在身上的些许“美化”的“偶像气息”（不论是戏路，形象，或表演风貌，即便是文学戏如《紫色大稻埕》），这一次，竟是卸除得一干二净，这个“变化”带来的加分效果是：这个事业人生都遭逢瓶颈，生活领域暗流汹涌的建筑师，他所有处境里的纠结、矛盾与沉重，全都清晰而细腻地让人感同身受到了。这是一次看不到任何“施易男”痕迹的，分量十足的动人演出。 《积木之家》里，陈婉婷、林子熙这对姐妹，表现可圈可点，前者把姐姐内在不为人知世界的无形气压（威胁）掌握得幽微而具体，后者以新人之姿挑了大梁，把妹妹身上心头承受来自“姐姐的病”、“丈夫的事业”、“长辈对自己怀孕的盼望”…种种抽象但巨大的精神压力诠释出了“重量感”，历历分明，纤细而深刻，十分出色。饰演精神科女医生的范宸菲，演技的节奏、线条皆能恰到好处地清晰裁切，体现了自信、睿智的角色特质设定，却透露著某些欲言又止的情绪层次，由她逐次揭启故事中最大的谜团，表演方式凝练有力，毫不渲染，表现亮眼。 饰演施易男母亲的吕雪凤，应该算是台湾当前最棒的女演员之一，是台湾影视产业的宝，这样的演员只要给她一点点的戏分，哪怕只有一两个镜头，都足以让那场戏的情感落实，情境成立，质感提升，戏，就不再只是戏，成为你可以投射进去、触摸得到的人生。 以往戏路斯文，抒情，文青的曾少宗，演技的气息转换之大，着实吓人一跳将“利益凌驾于义理之上”的“业务”高手浑身上下那分市侩，油滑，长袖善舞，那种“满脸堆笑，皮相下却嗅得出一肚子坏水”的神韵揣摩得丝丝入扣，极其鲜活写实，到位极了。其他亮眼的绿叶还包括：一开口就是戏的丁也恬、张诗盈，跟电影里的喜感大异其趣一席话说得令人坐立难安的王自强，能量满到要溢出来的范时轩（这种“女主角旁边的女生角色”，好多人在演，却每次看到她总能演出那份真实与完整，有个性有思维，不是“符号”一贴就算数），以及连背影都有“存在感”的王镜冠（剧场演员投身影剧演出，总能准确地依据表演载体的不同而调整表演方式的，他是一个很值得嘉许的范本），每个细节都浑然天成，内化得不落痕迹～连“撞邪”都撞得有说服力。

外部链接

• 台视官方网站
• 八大电视官方网站
• 公视官方网站
• 互联网电影数据库（IMDb）上《积木之家》的资料（英文）
• Atana goodwin/Work5的Facebook专页
• Netflix全球官方网站